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wuxia52938594的博客

无瑕的园地——一个诚信、善良、多愁、善感、自尊、自立、自重、自强的女人

 
 
 

日志

 
 
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  七十年代初期支边到云南.六年的边疆生活给我烙下了深深的印记.在那里我当过小工,泥工,钢筋工,绘图员.......我把我的花样年华献给了祖国的边陲.      七六年返城我结婚生子,入党.提干.......三十余年弹指一挥间.    如今,儿子大学毕业工作了,自己退休了,该休息了,然而,闲不住的我还在劳碌,奔波。     

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【转载】并置与拼贴在诗歌中的运用 (一)  

2017-05-02 14:51:21|  分类: 学习园地 |  标签: |举报 |字号 订阅

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并置与拼贴

 

      并置与拼贴在诗歌中的运用     (一) - 雪北雨南 - 中国古代哲学

   并置与拼贴的区别

“并置”是把两个以上相关、相连或相对、相反的词语、句子或段落,省略关联词直接并置在一起,增加“意象”的独立性和多义性,使它们显得鲜明、生动、意蕴丰富。并置不是简单地把两个事物放到一起,约瑟夫·弗兰克在《现代小说中的空间形式》给并置下了这样的定义:并置是指“在文本中并列地放置那些游离于叙述过程之外的各种意象和暗示、象征和联系,使它们在文本中取得连续的参照与前后参照,从而结成一个整体;换言之,并置就是“词的组合,就是对意象和短语的空间编织。从形式上说并置有:词语并置、句子并置、段落并置 ;从内容上说并置:有意象并置、 画面并置、通感并置等等。

拼贴是指在作品创作阶段作者所使用的一种技巧,这种技巧的特征在于从整体上审视它是全新的,但组成它的每个部分却是原有的,作者的工作便是将这些原有的不同部分尽量巧妙(有时适得其反)地整合在一个段落、篇章或整个文本当中,使其呈现出与原有面貌大不相同的气质。拼贴有:词语拼贴;意象拼贴,形象拼贴;感官拼贴;反逆拼贴;风格拼贴等等。

从以上的定义中可以看出,并置是有规律可循的,能找出它们之间的关系是相对的,还是相反的;是相关的、还是相连的。拼贴是无规律可循的,它们之间的关系,既不相关、也不相连,甚至风马牛不相及,但从整体上审视它是全新的,给人一种连贯的意义或情感上的统一。“并置”属于逻辑思维范畴,能找出前因后果;“拼贴”就属于非逻辑思维范畴,既没有前因也没有后果。

 

   怎样运用并置

并置从形式上说,有词语并置、句子并置、段落并置 ; 从内容上说,有意象并置、画面并置、通感并置等。

 

     (一) 词语并置

把两个或两个以上的相关、相连、相对或者相反的词语并列在一起,表达一种完整的思想感情。

如:马致远的《秋思》

枯藤老树昏鸦”      

     小桥流水人家

     古道西风瘦马

     夕阳西下

     断肠人在天涯

“藤”、“树”、“鸦”不但是三个名词的并置,也是三种相关景物的并置,冠以“枯藤、老树、昏鸦”,也就成了三种“意象”的并置,给人一种衰老、寂寞、孤独的感觉。

“小桥、流水、人家”三个词语,也就成了三个画面相连的并置,河上有座小桥,小桥旁边有户人家,让人联想到这户人家为躲避战乱生活在这里。因此“小桥流水人家”也就和上面的“枯藤老树昏鸦”两句相对,衬托出这户“人家”在此生活很久了,老树上的昏鸦也伴着这户“人家”多年了。

“古道、西风、瘦马”也是三个词语、三种景物相关的并置。黄昏中,古道上一个人在西风中骑着瘦马赶路,所以主人断定:又一个断肠人沦落天涯吧!

 

同样是三个词语三种意象的并置,山花烂漫的《独钓一江霞》就给人一种悠闲、恬静快乐的感觉。

一棹一翁一渡船, 

一江一水一缕缘。

一人一盏一壶酒,

一影一霞一曰悬。

          2017-03-24

     全诗公用十二个词语并置而成的,“一棹”“一翁”“一渡船”虽然单一,但是并不孤单,因为老翁已经和“一江一水”结下了“一缕缘”分,闲暇时一人端起酒杯,喝着一壶老酒。伴随着身影,老人看到太阳每天从朝霞中升起,悬挂在空中。“翁”虽然给人以老的感觉,但老人那种热爱生活、自酌自乐,悠闲自得的神情,犹日中天,充满着活力。

 

 (二) 句子并置

把两个或两个以上相连或相对、相关的或相反的句子并列在一起,表达诗人的一种思想感情。句子并置常见于律诗的对偶与对仗。

1、相连、相对的并置。

例如:唐·温庭筠《商山早行》颔联和颈联中的并置。

晨起动征铎,客行悲故乡。

鸡声茅店月,人迹板桥霜。

槲叶落山路,枳花明驿墙。

因思杜陵梦,凫雁满回塘。

颔联:“鸡声茅店月,人迹板桥霜”是相连的两句并置。茅店外的月亮还没有退去,鸡就叫了。客人起床走到外面,看到木板桥上面的霜已经留下了人走过的脚印,说明还有比自己早行的人,表达了诗人在外奔波的辛苦。其实这两句诗还可以分解“鸡声、茅店、月;人迹、板桥、霜”六个名词并置。

颈联“槲叶落山路,枳花明驿墙。”是相对的两句并置。名词“槲叶”对“枳花”;“山路”对“驿墙”。动词“落”对形容词“明”,由远到近客人看到的景象。季节的变化给人的伤感,人生所看到的光明,也就像墙上的枳花。

2、相关的并置

如:杜甫《绝句四首》中的

两个黄鹂鸣翠柳

一行白鹭上青天

诗人从低到高描写了两句相关的景象,句中并置了“黄、翠、白、青”四种颜色,织成一幅绚丽的图景,传达了诗人无比欢快的思想感情。

3、相反的并置。

例如,陆游《游山西村》

莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。

山重水复疑无路,柳暗花明又一村。

箫鼓追随春社近,衣冠简朴古风存。

从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门。

诗中“山重水复疑无路”和“柳暗花明又一村”正好构成了相反的并置。重重的山,道道的水,阻断了前面的路,可是转过去,又出现了柳暗花明的村庄。这两句诗的并置包含着一种人生哲理,在人们遇到重重困难的时候,忽然出现了转机,看到了光明,给人以战胜困难的勇气和力量,也就成了千古名句。

 

       (三) 段落并置

吴金娜的《最初·最后》

《最初?最后》

 

最初

蓝色的海岸

剪影成双

白鸥翱翔

放飞的心情格外绚丽

耳语的笑声格外清脆

 

最初

淡淡的茶香

乐曲飘飘

轻闻就醉

静静地默坐也觉温馨

偷偷地回眸也感火辣

 

最初

温润的肌肤

滑嫩暗香

一抹嫣红

握着掌心的纹路暖暖

靠着宽厚的肩膀懒懒

 

最后

最后的候鸟飞走了

在蓝色的天空划了一道痕

便消失了踪影

 

最后

最后的那一壶茶

已干枯

一碰就碎

乐曲也变成哀调

 

最后

最后徘徊在午夜里

只听到涛声依旧

看不清来路去向

 

最后

最后躺在一床白单上

看着心线慢慢拉直

      诗中每一节的最初和最后形成了前后对比的并置,只是到了最后的最后,“躺在医院的白色床单上,看见心电图的曲线慢慢地拉直,心脏停止了跳动。“白单”和“心线”两个意象,也让人想到太平间和心电图。

 

      (四)意象并置

意象并置,指两个以上(含两个)意象以并列的方式有机组合在一起,它们之间没有时空的限定和关系的承接,作者的思想情感作为连结它们的主要纽带,并置式组合是中国诗歌常用的意象组合方式之一。

例如:清·纳兰性德的《蝶恋花·出塞》

 今古河山无定据。画角声中,牧马频来去。

满目荒凉谁可语?西风吹老丹枫树。

从前幽怨应无数。铁马金戈,青冢黄昏路。

一往情深深几许?深山夕照深秋雨。

词中最后两句“一往情深深几许?深山夕照深秋雨。”以情相问,以景作答;化抽象之情为形。就是将“深山”、“夕照”、“秋雨”三个单一的意象按照一定的感情逻辑或想象逻辑并列在一起,使意象一个接一个地呈现在读者的眼前:深山一样的深沉;夕照一样的无限;秋雨一样的绵绵,给人留下极为鲜明的印象,同时也委婉地表达出词人心中那种孤寂、惆怅、对家人恋恋不舍的思想情怀。

又如:宋代词人柳永的《雨霖铃》写的是秋日别情,词中有这样脍炙人口的名句:“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。”这里,词人精心选择了“杨柳岸”、“晓风”、“残月”三个富有待征性的典型意象,将它们并置,使情与景和谐的统一在一起,构成了美妙的诗的意境。

词人为什么要选择“杨柳岸”这一意象呢?古代文人写离别之情,往往要写到杨柳,另外,古人还有折柳送行的习俗。“留”与“柳”谐音,折柳送人乃是挽留对方的表示。因此,离别之人一旦见到杨柳,便会自然而然地想起那离别时依依不舍的场面,脑海里便会浮现出赠柳惜别时的感人情景。

词人之所以写“晓风”,“残月”。也与特定环境中的特定感情有着密切的联系。清秋的晓风是寒凉的,词人写“晓风”正道出其别后心境之凄凉;月挂树梢本是一种常见的自然现象,然词人著一“残”字,正吐露出其别后孤身独处的冷落。通过以上的分析揣摩,读者就不难体味到,词人所选择的三个意象,在意蕴上是相互关联、相互勾通的;三个意象的并置,所构成的艺术画面是谐调统一的;词人笔下所描绘的生活图景,正饱和着满腔的别绪离愁。

 

(五)画面并置

例如,《诗经·关雎》

关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。

参差荇菜,左右流之。窈窕淑女,寤寐求之。

求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,辗转反侧。

参差荇菜,左右采之。窈窕淑女,琴瑟友之。

参差荇菜,左右之。窈窕淑女,钟鼓乐之。

诗的开头“关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑”,开始呈现的是一对水鸟画面,然后呈现一对男女的人事画面,前后两个画面并置,重复呈现,产生新的意蕴:两性相欢是自然界普遍存在的现象。如同电影蒙太奇手法,它是一种非线性的逻辑关系。如同荷花盛开与残荷叠加在一起,我们能感悟到“生命的凋谢多么迅速”,新的意蕴由此诞生。

又如,司空曙《喜外弟卢纶见宿》中“雨中黄叶树,灯下白头人”有两幅画面,风雨飘摇,树上黄叶纷纷坠落,孤灯独坐,愁人白发特别触目。这两个画面叠映在一起,便使人想到树叶在秋风中飘摇,与人的风烛残年正相类似,一种衰败的味道,一种凄凉的氛围,便跃然纸上。

  

(六)通感并置

如“热”,绝对是触觉,“闹”是听觉,把这两个词并在一起的“热闹”就是通感并置。形容场面的热烈喧闹,扩大词语的了意境。又如“冷清”是触觉,“清”是视觉,把两个词语并置,“冷清”就赋有新的意义,形容场面的冷淡清净。这些都是日常生活中的简单并置,用在诗歌里就会变成写作的一种技巧,相对复杂一些。

例如,吴金娜《最初最后》中的通感并置

温润的肌肤                 触觉

 

滑嫩暗香                   味觉与嗅觉并置

一抹嫣红                   视觉

握着掌心的纹路暖暖         触觉

靠着宽厚的肩膀懒懒         触觉

    诗人把触觉、味觉、嗅觉、视觉几种感官并置的在一起,没有解说,没有关联词语。简简单单二十几个字,却把一个少女的初夜描绘得活灵活现。

 

     

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